電視自20世紀(jì)發(fā)明以來，從黑白到彩色、從模擬電視到互聯(lián)網(wǎng)電視，從標(biāo)清到4K，轉(zhuǎn)眼8K又強(qiáng)勢登場。短短一段時間，就發(fā)生了翻天覆地的變化。

但是，電視聲音系統(tǒng)卻如同被拋棄的孩子，并沒有跟隨電視顯示技術(shù)的變化而變化。仍然以內(nèi)置音箱為主，除了材質(zhì)有所提升、環(huán)繞聲格式的增加之外，在功能上卻沒有發(fā)生令人耳目一新的變化。

音頻技術(shù)進(jìn)化之路：

電視聲音系統(tǒng)在很長一段時間內(nèi)被叫做伴音，電視聲音通常被看作電視畫面的輔助。因此，電視音頻技術(shù)的發(fā)展就沒有電視顯示技術(shù)那么顯眼。

實(shí)際上，隨著電視技術(shù)的發(fā)展，用戶對電視的要求也越來越高，當(dāng)畫面越來越真實(shí)的同時，觀眾對電視聲音的立體感也有了較高的要求。

縱觀電視音頻技術(shù)的發(fā)展，電視音頻最主要的變化是在重放聲道的數(shù)量上。人類的聽覺系統(tǒng)是一個復(fù)雜的信息集合系統(tǒng)，人類不僅可以識別響度、音色、音調(diào)等基本的聲音要素，還能夠分辨聲音的空間特性，也就是聲源的遠(yuǎn)近、方向等。

因此，音頻技術(shù)的發(fā)展方向就是讓越來越多的聲音，從四面八方圍繞著電視用戶。最開始的單聲道或是雙聲道立體聲，由于聲道數(shù)量太少而無法營造真實(shí)的現(xiàn)場感，于是電視聲音系統(tǒng)發(fā)展出多聲道環(huán)繞立體聲，并在此基礎(chǔ)上產(chǎn)生了5.1、7.1、22.2聲道等環(huán)繞聲格式。

日本NHK更是為超級高清電視推出22.2聲道環(huán)繞聲系統(tǒng)在橫向的基礎(chǔ)上增加了縱向，通過在用戶上方增加音箱，來達(dá)到全息立體聲的效果。

面板技術(shù)遏制電視音響發(fā)展：

作為電視機(jī)最重要的兩個功能“視”、“聽”，在發(fā)展上并非齊頭并進(jìn)的，電視屏幕發(fā)展的越來越薄反而是電視音質(zhì)變差的元兇。

隨著電視變薄，留給音箱的空間變小，聲音反射和緩沖的次數(shù)也隨之變少。這導(dǎo)致現(xiàn)在的電視機(jī)在音箱材質(zhì)不錯的情況下，高中頻表現(xiàn)都不錯。一到鼓聲、腳步聲等低頻表現(xiàn)時就會有一種力度不夠的違和感。

即使廠商在電視背后加入低音炮，但是在根本問題沒有解決的前提下，這種做法無異于杯水車薪。由此看來，電視聲音不僅僅是停滯，甚至有倒退的跡象。

為了使電視聲音系統(tǒng)向前發(fā)展，彩電研發(fā)者開始嘗試將聲音的功能開始從電視中抽離出來，促使了分體音箱的出現(xiàn)。

雖然，分體音箱目前還有各種不足。但是，音箱從電視機(jī)中分離出來依然是目前彩電行業(yè)的大趨勢，這樣做可以節(jié)約電視內(nèi)部空間，讓原本最厚的的地方變得更薄，同時也能讓電視在編碼技術(shù)上進(jìn)行更多的嘗試。

電視聲音的最新探索：

目前廠商對音頻上的探索分為兩種，第一種是索尼的方案。索尼在OLED 面板背后嵌入兩個發(fā)聲單元，通過這兩個發(fā)聲單元的震動讓屏幕自身發(fā)出聲音，讓屏幕充當(dāng)音響，索尼稱之為“銀幕聲場技術(shù)”。

第二種是DTS的方案，這種方案是對聲道的深耕，DTS的這項(xiàng)編碼技術(shù)可以對發(fā)聲單元進(jìn)行單獨(dú)控制，也就是說可以降低或提升某個發(fā)聲單元的音量進(jìn)而突出某種聲音或是降低某種聲音。

以上兩種探索為音頻技術(shù)發(fā)展提供了非常好的靈感，同時也給消費(fèi)者提供了更多想象空間?；谒髂岬你y幕聲場技術(shù)，未來OLED面板后置的發(fā)聲單元或許會越來越多，而隨著發(fā)聲單元的增加，同一塊屏幕的振幅會有所不同，從而產(chǎn)生不同的傳播路徑，經(jīng)過反射后傳入用戶耳中，最終形成環(huán)繞聲效果。

而DTS的技術(shù)或會實(shí)現(xiàn)聲道的分流，配合分屏技術(shù)和藍(lán)牙耳機(jī)，最后讓同一臺電視同時播放兩部或多部電視劇而互不影響。