大家都知道，人類是“視聽”動物，通過視覺與聽覺來接收外界的主要信息，五感從來都是相輔相成的，其中眼睛能夠帶來的信息最為豐富多彩，想完全滿足這個器官的苛刻要求，其實就目前的技術手段是沒法達到的，但是我們卻可以通過技術的更迭與進步，無限接近這個閾值。
要想獲得完美的家中觀影體驗，一臺好電視，自然是必不可少的。那么究竟什么是影響觀看體驗的最大因素呢？答案當然就是“大屏”與“高畫質”，大屏自然就是屏幕本身的尺寸，高畫質自然就是還依然在誓死履行“摩爾定律”的屏幕分辨率，去年主流的55英寸到今年主流的65英寸，4K到未來的8K，“更大，更清晰”一直都是電視產品所履行的主基調。
“大”可能并不是電視所擅長的：
一款電視產品在被設計之初，從產品屬性上來講，根本不需要考慮到便攜這個因素，因為實體尺寸的支撐，越大的屏幕會直接導致產品的體積也越來越大，眾所周知，前段時間王思聰購買了一臺100英寸的索尼電視，價值高達50萬，那300英寸又需要多少錢呢？這目前可能還沒人能回答，因為液晶目前還無法切出如此大的面板。而你又有沒有想過，將一個300英寸的“巨幕”，背在包里就走呢？電視固然做不到，但投影卻可以。
這就是我們今天討論的問題，近些年在市場上鏖戰(zhàn)火熱的微投產品，從他們身上得到300英寸的畫面，你只需要付出不到3000元，如此大的回報比，諸位有沒有心動？接下來我們就來看看，崛起于去年的“微投”究竟會有怎樣的神奇效果？
別讓邊框束縛你：
當你在家看電視的時候，是否有想過一個問題？“如何讓家中的電視帶來媲美電影院的效果”，超大銀幕帶給我們的震撼觀感，永遠是電視無法替代的。除了畫面的尺寸，投影技術還有怎樣的優(yōu)點呢？
從電視這種產品中，我們能夠獲得的視覺體驗，是存在一個“界限”的，從技術角度上來看，面板切割的尺寸本身就是一個“不可變量”的定值，而邊框同時給使用者帶來的束縛感，也是影響電視畫面的重要因素。而投影技術就不存在這個“缺點”。
投影技術產品，直接將畫面投射在墻上就能進行顯示，與電視的屏幕不同，沒有面板結構，也就不需要邊框來隱藏電纜線路與面板邊緣死角區(qū)域，正如上圖所示，實際畫面等大的情況下，左邊沒有邊框的畫面觀感上來看是要比右邊畫面更大的，只是一個簡單的視差效應，但是能給用戶的體驗感提升，卻遠不止這么簡單。
投影技術打破邊框的束縛的意義更在于，畫面的大小可調節(jié)，能夠通過投影設備與被投射物的距離，來調節(jié)畫面的大小，就能適應更多的居家環(huán)境與辦公環(huán)境。前面說了很多關于微投產品在畫面方面的優(yōu)勢，下面我們就來談談這些產品本身。
便攜式真的如此重要嗎？
如今說的“微投”跟傳統(tǒng)投影機其實還是存在一些區(qū)別的，以往我們對投影機產品的印象，一般是以辦公設備居多，而今天提到的“微投”，卻是真真正正為了影音娛樂而生，應對家庭娛樂的全新產品類型，而且是一種真正高度集成化的產品。
現(xiàn)在市場上受到受歡迎程度最高的微投產品，例如：極米無屏電視、微鯨F1、堅果等產品，都具備了音響功能與互聯(lián)網(wǎng)影視資源。具備顯示能力，發(fā)聲能力，與連上WIFI就能隨便看的互聯(lián)網(wǎng)節(jié)目資源，這就是一個影音視聽所需要的全部因素，更重要的是，它不需要屏幕，所以體積非常??！
因為高度的集成化，與本身產品無需屏幕就能播放的特性，微投與電視從產品塑造的開始階段，就走向了完全不同的兩條路。當然，促成微投便攜特性的原因，也不僅如此，更多硬性因素，存在于技術層面。
投影技術與光的關系，一定是密切不可分的，那么發(fā)光源就是投影產品的核心技術，要知道，投影技術的出現(xiàn)要早于電視技術（如早期的手搖膠片放映機），而發(fā)光源在如此長時間的演變中，發(fā)生的進化與液晶等技術相比起來，卻要慢的太多太多。這其中有關于便攜性的演變，就發(fā)生在近幾年LED光源的問世之后。
LED光源與在它之前的燈泡光源的最大區(qū)別，就是其體積與壽命，光源體積是便攜化最重要的屬性，而壽命則是家用化最重要的屬性，在投影機產品出現(xiàn)的早期階段，以燈泡作為光源，通電后的高熱量及燈絲老化等原因，造成光源亮度衰減十分嚴重，而LED（發(fā)光二極管）出現(xiàn)之后，熱量降低同時壽命也隨之增加，一般到達3萬小時是沒有什么問題的，而穩(wěn)定的物理特性，讓其光源的亮度衰減幅度也大大的降低了。當然還有催生微投產品出現(xiàn)的重要因素：體積。
投影機中最重要的結構光源部分變小，意味著本身產品體積的縮小，同時產品內部也能裝下更多東西，例如音響，再例如電池，這也使得市面上很多的投影產品，已經(jīng)具備了脫離電源獨立工作的能力，更好的延展了微投產品的作用，出們跟朋友來一場野外“轟趴”，帶上這樣一臺投影機，就能夠滿足我們所有的影音娛樂需要，簡直就是神器。
微投的便攜性，或許并不只體現(xiàn)在“身材”上，內在的輕量化，能給我們用戶帶來更好的體驗感。
數(shù)字化、智能化讓一切變得更簡單：
我們先來對傳統(tǒng)投影產品與“微投”產品真正的劃分開。究竟什么是“微投”，它與傳統(tǒng)投影的區(qū)別在哪？可能諸位會有很多疑問，二者在技術屬性上出自同源，為何要將其區(qū)分開？其實原因很簡單，就是產品定位。
前面我們也提到過，傳統(tǒng)投影一般以服務工作場景為主，而獨立進行影音娛樂的能力幾乎為零。微投則不一樣，在數(shù)字化、智能化的時代，微投產品能在完全獨立進行影音娛樂的同時，在智能系統(tǒng)的支持下，還能兼顧服務于工作場景。
微投產品高度融合互聯(lián)網(wǎng)模式與文化，在自身操作系統(tǒng)體驗上的琢磨，是傳統(tǒng)投影無法比擬的。那是否智能系統(tǒng)就是微投產品與傳統(tǒng)投影之間的最大區(qū)別呢？難道傳統(tǒng)投影產品上就不能搭載智能系統(tǒng)么？
其實關于傳統(tǒng)投影產品不搭載智能系統(tǒng)這個問題，非常容易理解，傳統(tǒng)投影與智能微投不同，重點服務于工作場景的產品定位，使得傳統(tǒng)投影功能相對較為單一，并且同時這種單一的功能是夠用的，能夠節(jié)省出更多的成本用作硬件性能。
其中將微投歸納在投影產品門類中并不恰當，更傾向于它是一種高度集成化，智能化，從誕生之初便為了影音娛樂而生，與電視產品相似的東西，而許多微投的廠商似乎也十分愿意像電視產品靠攏，從廠商的態(tài)度上我們也不難看出，微投的野心并不止步于“投影機”這一個領域。而是要“干掉”電視產品，占領大屏影音市場。
我們當然要本著客觀公正的態(tài)度，來對待每一個種類的產品，微投的優(yōu)點自然數(shù)不勝數(shù)，當然它也不可能是完美的，那現(xiàn)階段微投產品還存在哪些缺陷？實現(xiàn)微投霸占影音市場，從技術上還需要哪些改進？
亮度、畫質，智能微投難以言說的傷：
前面也說過，催生微投產品誕生的其中一個因素是光源的變革，不可否認的是，LED作為投影技術的光源的確很優(yōu)秀，帶來更小發(fā)熱量與體積的同時還具有更高壽命的優(yōu)點，讓微投具有了更多的可能性，但是光源本身的亮度缺陷，卻是微投產品的一個致命傷。
以高壓汞燈等光源為主的傳統(tǒng)大體積投影，官標數(shù)據(jù)能夠達到3000流明以上，實際投射畫面的亮度也在300-400流明左右，而以LED作為投影光源的微投產品，官標數(shù)據(jù)在1200流明左右，實際能帶來的畫面亮度，能達到150流明左右就已經(jīng)謝天謝地了，至于為什么提及官標數(shù)據(jù)，很好理解，廠商自己都不敢吹出來的噱頭，自然產品在此項數(shù)值上能夠帶來的亮度也十分有限。
由于投影的反射顯示特性，光束在傳播過程中就會因距離衰減，不像液晶屏幕、OLED屏幕本身具備發(fā)光能力，所以亮度的保有性較高。亮度不足的特性，使得幾乎沒有哪款微投產品，能在天光大亮的情況下使用，事實上，傳統(tǒng)投影能達到這樣效果的也并不多。能與“太陽肩并肩”的或許只有工業(yè)級投影。
在畫質方面，投影機是永遠無法與電視相比的，在投影機內部的色輪及色片的畫質雖然可以提升，但是光束在幕布上的漫反射現(xiàn)象，卻會讓畫質降低，在這個4K電視橫行的階段，售價為3000元以下的投影產品，在分辨率及色彩方面很難與電視抗衡，好在它勝于尺寸。
但尺寸過大，分辨率卻跟不上，這就又帶來了畫面顆粒感過強的問題，但由于投影畫面是通過反射存在的，且畫面較為柔和，所以并不用擔心傷害眼睛。
在高度智能化、集成化的今天，在影音娛樂方面，微投的優(yōu)勢已經(jīng)非常明顯，體積、音響、片源，三位一體的產品屬性，將微投產品打造成了一種具有顛覆意義的產品，在眾多優(yōu)點的襯托下，其實微投產品的潛力還有待進一步的發(fā)掘。
微投與傳統(tǒng)投影之間的關系，與傳統(tǒng)電視和互聯(lián)網(wǎng)品牌電視，之間的關系是何其的相似，互聯(lián)網(wǎng)電視出現(xiàn)后，集成的互聯(lián)網(wǎng)資源與系統(tǒng)就是其最大的優(yōu)勢，而今天微投似乎也是如此，變革性的產品問世之初，性能與產品機制上的問題也會被逐漸放大，但由于市場的火熱，勢必會引起廠商們的進一步關注，甚至是投入更大的經(jīng)歷展開研發(fā)。屆時，微投產品一定會變得更加優(yōu)秀。
現(xiàn)在的微投產品都搭載有UI系統(tǒng)，可完美識別APK文件安裝，除去本身應用商店的內容，我們常規(guī)的外接應用拓展還可通過當貝市場完成，帶來更方便快捷的使用體驗。
責任編輯：汪驕陽
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